今年12月19-22日,即將在國(guó)家會(huì)展中心(上海)3號(hào)館舉行的CADE建筑設(shè)計(jì)博覽會(huì)中,辟有“材料的可能性”空間裝置展區(qū)。玻璃、織物、不銹鋼、陶磚和竹材,以“庇所”為主題,將在建筑師們的手上,演繹不同的“命題作文”。

近日,《澎湃新聞·藝術(shù)評(píng)論》與參展建筑師進(jìn)行了對(duì)話,他們都認(rèn)同裝置和落地建筑的共通性,而作為一種實(shí)驗(yàn),裝置能更多地表達(dá)態(tài)度、立場(chǎng),并試驗(yàn)自己的設(shè)計(jì)想法。從建筑師的回答中,也能夠看到從材料出發(fā),圍繞建筑設(shè)計(jì)的諸多可能。

玻璃、織物、不銹鋼、陶磚和竹,看五家建筑師事務(wù)所如何演繹“庇所”

對(duì)話 - “設(shè)計(jì)師聯(lián)盟”5D:用不銹鋼“風(fēng)暴”構(gòu)建當(dāng)代“庇所”

20世紀(jì)初,英國(guó)人亨利·布雷爾利(Harry Brearley)偶然發(fā)明了不銹鋼,憑借其耐腐蝕性,這種材料很快成為了建筑物的組成部分。在30年代紐約的摩天大樓競(jìng)賽中,不銹鋼同時(shí)應(yīng)用于克萊斯勒大廈(Chrysler Building)和帝國(guó)大廈(Empire State Building)中,成為這場(chǎng)比賽重要的見證者,也在某種程度上象征了現(xiàn)代技術(shù)的先進(jìn)與現(xiàn)代主義本身的堅(jiān)固。

隨著技術(shù)的發(fā)展,不銹鋼被賦予更加自由的形式。在今年建成的法國(guó)盧瑪·阿爾勒藝術(shù)中心,92歲的建筑師弗蘭克·蓋里(Frank Gehry)用1.1萬片不銹鋼板完成了一座造型扭曲的巨大塔樓。無論建筑引發(fā)了怎樣的爭(zhēng)議,蓋里又完成了一次對(duì)于材料想象和探索。

一直以來,不銹鋼總是憑借堅(jiān)固、耐久等特性而構(gòu)成安全的庇護(hù)所,而zui近,在一群設(shè)計(jì)師眼中,不銹鋼將以一種截然相反的方式成為日�，F(xiàn)實(shí)的“庇所”。由5D團(tuán)隊(duì)設(shè)計(jì)的“龍卷風(fēng)”以不銹鋼為主材料,在不規(guī)則螺旋上升的結(jié)構(gòu)中,通過燈光等營(yíng)造一個(gè)虛實(shí)相間的場(chǎng)景,甚至與觀眾展開互動(dòng)。

從左到右,唐煜、徐迅君、蔡凱、陸洋、張爍、龐磊

5D是由幾個(gè)設(shè)計(jì)機(jī)構(gòu)發(fā)起的生產(chǎn)及研究系統(tǒng)。以建筑設(shè)計(jì)、結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)、室內(nèi)設(shè)計(jì)、照明設(shè)計(jì)、平面設(shè)計(jì)和交互裝置設(shè)計(jì)的跨界融合為起點(diǎn),旨在創(chuàng)造打破媒介限制的空間產(chǎn)品和設(shè)計(jì)語(yǔ)言。

采訪伊始,唐煜作為聯(lián)合發(fā)起人解釋了5D團(tuán)隊(duì)的由來及組成。成員來自不同的領(lǐng)域,根據(jù)面對(duì)的挑戰(zhàn)不同,每次由不同的成員組合或發(fā)起。在采訪中,大家從各自的專業(yè)出發(fā),分享了本次裝置從設(shè)計(jì)到制作過程中所遇到的挑戰(zhàn)。蔡凱在裝置的創(chuàng)作中給出了藝術(shù)概念,“利用日常生活中掀起的一場(chǎng)風(fēng)暴,來創(chuàng)造一個(gè)逃離現(xiàn)實(shí)的庇護(hù)所。”室內(nèi)設(shè)計(jì)師徐迅君本次負(fù)責(zé)項(xiàng)目的總控,對(duì)于其中的技術(shù)難度,與材料商進(jìn)行了反復(fù)的“磨合”。陸洋是專門為本次裝置而被邀請(qǐng)而來的結(jié)構(gòu)師,他在實(shí)現(xiàn)“不規(guī)則螺旋上升”的結(jié)構(gòu)上進(jìn)行了幾十次的嘗試。龐磊在整個(gè)過程中負(fù)責(zé)實(shí)現(xiàn)照明的部分,為了表達(dá)“庇所”概念,他和平面設(shè)計(jì)師張爍一起從科幻與動(dòng)漫中找到靈感。

在某種程度上,“龍卷風(fēng)”像是介于藝術(shù)和建筑創(chuàng)作之間的某種表達(dá),它并不拘泥于現(xiàn)實(shí)應(yīng)用,但仍然受限于各種客觀條件。例如,作品原本計(jì)劃融入交互部分,通過程序從網(wǎng)站上抓取2020年所有的中英文新聞標(biāo)題,從而為空間加入一層介于客觀和主觀世界之間的文本。這一創(chuàng)意目前未能實(shí)現(xiàn)。

裝置名稱:龍卷風(fēng)

設(shè)計(jì)時(shí)間:2021.8-2021.11

建造時(shí)間:2021.11

設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì):5D

材料供應(yīng):南京筑新技術(shù)集團(tuán)有限公司

澎湃新聞:裝置“龍卷風(fēng)”的設(shè)計(jì)理念是怎樣的?

蔡凱:zui開始這個(gè)想法是基于兩點(diǎn)去考慮的,一個(gè)是和材料有關(guān),另外一個(gè)是跟展覽主題有關(guān)。在材料方面,我們覺得不銹鋼一般給人堅(jiān)硬的感覺,是形態(tài)非常明確的東西,有沒有可能用這種堅(jiān)硬、具象的東西,強(qiáng)勢(shì)地去表達(dá)一個(gè)流動(dòng)的風(fēng)的印象。第二是和主題“庇所”有關(guān)。我們覺得風(fēng)不一定非要是輕柔曼妙的感覺,它可能是非常強(qiáng)烈的,是一個(gè)風(fēng)暴。對(duì)我們來說,有沒有可能利用日常生活中掀起的一場(chǎng)風(fēng)暴,來創(chuàng)造一個(gè)逃離現(xiàn)實(shí)的庇護(hù)所�；�于這兩點(diǎn),zui終完成一個(gè)可以被進(jìn)入、被保護(hù)的某種方案,這就是我們整個(gè)概念的發(fā)起。

澎湃新聞:在你們的團(tuán)隊(duì)中有建筑設(shè)計(jì)、結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)、室內(nèi)設(shè)計(jì)、照明設(shè)計(jì)、平面設(shè)計(jì)和交互裝置設(shè)計(jì)等不同角色,你們是如何形成一個(gè)團(tuán)隊(duì)的?日常的合作方式又是怎樣的?

唐煜:大約在2019年的時(shí)候,我們參加了“中國(guó)品牌日”展覽,其中“未來居住”板塊探討的是未來人們將以一種怎樣的方式居住在都市中。

提出這樣一個(gè)設(shè)計(jì)或者說理念后,我們自然地想到它和建筑、室內(nèi)設(shè)計(jì)、聲音、交互、標(biāo)識(shí)、燈光等都相關(guān),一切都被融合在一起。在空間中,任何一個(gè)居住者在任何時(shí)間點(diǎn)的感受都是全面而不是割裂的。因此,我們希望聚集這么多專業(yè)的人才去合作,從一開始大家就可以一起討論一個(gè)整合性的理念,而不是先做建筑再做室內(nèi),再做燈光、標(biāo)識(shí)等等。因?yàn)樾畔⒃谝徊讲絺鲗?dǎo)的過程中會(huì)慢慢地衰減,甚至被扭曲,zui后形成的作品中,可能各個(gè)專業(yè)之間是無法咬合的。我們希望給大家一個(gè)完整的體驗(yàn)。所以從那時(shí)開始,我們建立了“5D”(5 designers),從裝置、展覽到潮店等,很多內(nèi)容被整合在一起。

澎湃新聞:你們來自不同的機(jī)構(gòu),而一些大型的設(shè)計(jì)公司或者建筑事務(wù)所本身也有不同的分工,在你們看來,在今天的城市,5D的這種合作模式有什么特別之處?

張爍:大型公司或者建筑師事務(wù)所確實(shí)有不同的分工,但是由于是在同一個(gè)公司,即便是不同的分工也容易進(jìn)入同一種狀態(tài)中。而今天的城市,需要的多元化,正好適合不同背景的設(shè)計(jì)師,5D的設(shè)計(jì)師常常處于這樣的不同背景下,接觸和探索不同的可能。所以當(dāng)我們聚在一起的適合,可以給彼此帶來新鮮的觀點(diǎn)和提示。

澎湃新聞:在這次的“龍卷風(fēng)”中,你們是怎樣協(xié)調(diào)合作的?

Maggie:這次合作中,大的概念來自于藝術(shù)家蔡凱。這個(gè)概念的雛形之前我們倆討論過好幾次,那么我很自然成為這次的“項(xiàng)目設(shè)計(jì)師”。結(jié)構(gòu)上我們特意請(qǐng)來了陸洋幫助我們完成復(fù)雜的設(shè)計(jì)。龐磊負(fù)責(zé)燈光設(shè)計(jì)。張爍負(fù)責(zé)平面設(shè)計(jì)。而唐煜作為建筑師,在每次綜合性交流會(huì)上進(jìn)行捏合和把控。

澎湃新聞:“龍卷風(fēng)”作為裝置作品,有自己的藝術(shù)性表達(dá),它作為一種“庇所”,又具有裝置性。你們?cè)趺纯创�未來從裝置到建筑的“轉(zhuǎn)譯”?

唐煜:從結(jié)構(gòu)層面來講,“龍卷風(fēng)”更像是一個(gè)“打樣”(mockup)。這個(gè)打樣不是說一個(gè)粗糙的樣態(tài),它畢竟是一個(gè)裝置,我們要展示出它的互動(dòng)性等方面。同時(shí),你可以把它理解成一個(gè)精致的“能量”,它的體量比較小,將來如果做成一個(gè)更大的構(gòu)筑物,或是把它的局部控制在一個(gè)建筑物上,都是有可能的。這是一種探索。

澎湃新聞:怎么理解裝置的這種“打樣”?

唐煜:對(duì)于一些幕墻體系,特別是比較復(fù)雜的幕墻,如果去工地看的話,它旁邊總歸是有一個(gè)做Mockup的區(qū)域。從這個(gè)1:1的Mockup開始,去觀察這個(gè)局部的功能、尺度、顏色、質(zhì)感,在1:1的情況下去體驗(yàn)它,如果確認(rèn)無誤,就可以進(jìn)行施工,如果覺得有問題,需要進(jìn)行第二部的調(diào)整。這種打樣和真正建造的關(guān)系是精準(zhǔn)的。

在我們所講的打樣中,它的關(guān)聯(lián)性是模糊的,我們不知道具體將來要建造或者設(shè)計(jì)一個(gè)怎樣的東西,但是如果我們開拓過這樣一個(gè)方向,未來就可以運(yùn)用這里面的技術(shù)手段。

陸洋:我覺得不管是藝術(shù)品也好,建筑本身也好,其實(shí)并不存在所謂的打樣。其實(shí)我認(rèn)為藝術(shù)品和建筑都是**的存在,這次的作品可能用“探索”更合適一點(diǎn)。我們探索的一方面是這種團(tuán)隊(duì)組合的協(xié)調(diào)工作能力,另一方面是材料在藝術(shù)層面落地的可能性,藝術(shù)作品的結(jié)構(gòu)思維是可以更發(fā)散的。

我們?nèi)绻�做二維或是三維的數(shù)字化設(shè)計(jì),可以更發(fā)散更漂亮更帥氣,但是做一些落地項(xiàng)目的嘗試,就需要對(duì)整個(gè)施工步驟、施工水平以及加工工藝進(jìn)行評(píng)測(cè)和監(jiān)督;我們嘗試現(xiàn)有材料、現(xiàn)有技術(shù),探索發(fā)散性很強(qiáng)的藝術(shù)品、或者說未來建筑作品的呈現(xiàn)能力。所以我覺得這個(gè)作品是**的,至少?gòu)慕Y(jié)構(gòu)層面來說,我zui期待的是在工藝、生產(chǎn)的環(huán)節(jié),在設(shè)計(jì)思維的發(fā)展的方向上,都能夠?yàn)閯e人提供一些想法。我們?cè)谠O(shè)計(jì)過程中也找了一些reference,如果我們的嘗試,將來可以成為別人的reference,我覺得這就是很棒的進(jìn)步了。

澎湃新聞:回到這次的材料不銹鋼,經(jīng)過這次探索,你們認(rèn)為不銹鋼在今后的建筑中會(huì)有怎樣的發(fā)展和應(yīng)用?

徐迅君:我覺得不銹鋼材料本身的特征主要還是在于它工藝方面的進(jìn)步,比如3D建模,加工技術(shù)等,技術(shù)一直在迭代,以前不可能的事情現(xiàn)在有可能實(shí)現(xiàn)了。10年前做這團(tuán)“風(fēng)”和現(xiàn)在肯定是不一樣的。

以前在金屬加工方面,更多是有模具,然后你用模具或是手工把它敲成某個(gè)樣子,由此延展出工藝以及雕塑藝術(shù)方面的東西。但是現(xiàn)在,我覺得這些應(yīng)用都在往更復(fù)雜的形態(tài)靠近,比如弗蘭克·蓋里(Frank Gary)的建筑就是用鋁片做的,那個(gè)形態(tài)就非常自由。為什么會(huì)將風(fēng)和金屬聯(lián)想在一起,風(fēng)很自由,我們可不可以用金屬的形式把這種圖像固定下來?這是一個(gè)很有意義的嘗試,對(duì)于廠家來說也是一個(gè)挑戰(zhàn),這里面牽扯到時(shí)間、成本、建造工藝等。不能說我們發(fā)現(xiàn)了新的東西,而是在共同嘗試的過程中,看到是不是可能突破一些可能性。

唐煜:在20世紀(jì),金屬已經(jīng)作為建筑的三大主要材料,參與到整個(gè)建筑生產(chǎn)過程中,所以從本質(zhì)上來講,它并沒有巨大的突破,但是它和現(xiàn)在整個(gè)生產(chǎn)工藝、包括計(jì)算機(jī)技術(shù)合并在一起了,或者說一些技術(shù)會(huì)加持這么一個(gè)工藝流程。未來它可能會(huì)往“柔性化”的方向過度,也就是定制和數(shù)據(jù)化。將來,傳統(tǒng)工藝制造的東西如何與個(gè)性化需求結(jié)合在一起,也是一個(gè)可以探討的問題。

對(duì)話-孟凡浩:以“磚”為起點(diǎn),連接傳統(tǒng)與未來

孟凡浩

line+建筑事務(wù)所

聯(lián)合創(chuàng)始人&主持建筑師

2018年,孟凡浩作為主持建筑師之一,在杭州創(chuàng)立了line+建筑事務(wù)所。如今,事務(wù)所在上海和杭州兩地設(shè)有辦公空間。上海的工作室位于虹橋中央商務(wù)區(qū)的一處辦公樓內(nèi),我們的采訪正是在這里進(jìn)行。據(jù)孟凡浩介紹,這是為了方便在上海和杭州兩地之間工作通勤。他的日常工作以建筑設(shè)計(jì)出發(fā),試圖回應(yīng)當(dāng)下城市和鄉(xiāng)村的議題。如何在不同的場(chǎng)所營(yíng)造尊重當(dāng)?shù)匚拿}、滿足當(dāng)代生活的空間,是他一直探索的方向。

在此次“材料的可能性”空間裝置展中,孟凡浩將以磚作為主材,呈現(xiàn)一個(gè)具有“科幻感”和“紀(jì)念性”的立方體空間:外部的磚以彼此分離的方式構(gòu)成垂簾式的表皮,內(nèi)部?jī)蓚�(gè)四棱錐彼此相對(duì),正立的四棱錐以傳統(tǒng)砌磚的方式構(gòu)成,倒立的四棱錐則通過技術(shù)手段,以反重力的狀態(tài)抗衡著磚材本身的穩(wěn)定性能;走進(jìn)立方體,四周被鏡面包圍,中間的四棱錐在反射中形成無限延伸的陣列。

在這個(gè)理想的方案背后,孟凡浩經(jīng)歷了與材料廠家的多輪磨合和推敲。例如作品原本沒有底座,力圖呈現(xiàn)一種純粹的視覺體驗(yàn),“后來說整個(gè)東西太重了,沒有底座的話會(huì)很不穩(wěn),但是又不能為了做底座而做”,他講述道,“zui后,我把它轉(zhuǎn)換成一個(gè)小臺(tái)階,把穩(wěn)定裝置的結(jié)構(gòu)隱藏在下面。”孟凡浩形容這個(gè)臨時(shí)裝置是“可持續(xù)的”,展會(huì)結(jié)束后,有可能把它拆掉重組,甚至做成一個(gè)亭子或是小型咖啡廳。

在孟凡浩的構(gòu)想中,裝置中的兩個(gè)四棱錐分別對(duì)應(yīng)著傳統(tǒng)與未來,在采訪中,他也講到了磚在傳統(tǒng)、當(dāng)下的應(yīng)用方式和未來的可能性。目前,他正著手位于成都太古里附近的一處超高層建筑的項(xiàng)目,為了呼應(yīng)周圍環(huán)境,“我想用磚來做表皮,體現(xiàn)磚的肌理和視覺感受,有一定的時(shí)間感和歷史感。現(xiàn)在的初步想法是將磚的這種肌理和一些新型復(fù)合材料進(jìn)行結(jié)合。”他透露道。將傳統(tǒng)或本土的材料與新型工業(yè)材料加以結(jié)合,這在孟凡浩看來是一種對(duì)當(dāng)?shù)匚拿}的新的詮釋。例如,在云南彌勒的東風(fēng)韻藝術(shù)中心,他們?cè)诋?dāng)?shù)氐募t土地里取土,澆鑄出混凝土掛板,通過手工敲出肌理,將在地的生產(chǎn)力和材料與工業(yè)化的生產(chǎn)相結(jié)合。

根據(jù)孟凡浩的經(jīng)驗(yàn),材料往往是許多建筑設(shè)計(jì)概念的起點(diǎn),材料本身的發(fā)展和革新是推動(dòng)建筑產(chǎn)業(yè)向前的重要因素。他提到了未來3D打印在建筑中的應(yīng)用,“如果3D打印的材料能具備更好的耐候性等性能,或許未來會(huì)有一些顛覆性的革命。”

裝置名稱:磚的N次方

設(shè)計(jì)時(shí)間:2021.8-2021.11

建造時(shí)間:2021.11

設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì):line+建筑事務(wù)所 | 孟凡浩

材料供應(yīng):維納博艮集團(tuán)

澎湃新聞:此次裝置展中的具體作品會(huì)呈現(xiàn)出怎樣的狀態(tài),或者說它的表達(dá)會(huì)是怎樣的?

孟凡浩:我們用的是一個(gè)純粹的幾何體:三米長(zhǎng)、三米寬、三米高的立方體。在這個(gè)立方體當(dāng)中,我們希望它和人之間是有互動(dòng)的,而不僅僅是看它或者是觸摸它,四面中有一扇門可以打開,希望人能夠走進(jìn)去體驗(yàn)它的空間感。

在這個(gè)場(chǎng)所中,里面全部用的是鏡面,所以走進(jìn)去之后,你會(huì)看見仿佛到了一個(gè)無限延伸的空間。在這當(dāng)中,我們?cè)诘厣献隽艘粋�(gè)四棱錐,然后從頂上掛了一個(gè)四棱錐,兩個(gè)四棱錐的尖頭是對(duì)著的。本身四棱錐是一種富有精神儀式感的母題形式,例如古代的金字塔。在我們的裝置中,正立的四棱錐是用磚砌筑起來的,采用的是材料傳統(tǒng)的構(gòu)造方式,用水泥砂漿砌筑;倒立的四棱錐用了幕墻構(gòu)造的節(jié)點(diǎn),用龍拉桿把它懸掛起來。一般來說一提到磚,大家都會(huì)覺得這是一個(gè)很重很穩(wěn)的東西,但是我們希望形成一種反差。兩個(gè)四棱錐一個(gè)代表了傳統(tǒng),一個(gè)代表著工業(yè)化革命后產(chǎn)生的這種構(gòu)造,能夠把磚這種很重的東西漂浮在空中。加上四周所有的鏡面,你能感受到四棱錐的陣列的這種延伸感。在裝置外部,我們把磚當(dāng)作一種表皮,每塊磚之間都是分離的,形成一種垂簾的感覺。這幾樣元素放在一起,走進(jìn)這個(gè)房間,會(huì)產(chǎn)生一定的科幻感,同時(shí)又有一定的紀(jì)念性和儀式感。這就是這個(gè)裝置具體的設(shè)計(jì)方案。

澎湃新聞:您說到這兩個(gè)四棱錐,可能分別代表了和過去、未來的連接。對(duì)于傳統(tǒng)中國(guó)建筑來說,磚這種材料有怎樣的文化內(nèi)涵?

孟凡浩:從我們中國(guó)的傳統(tǒng)來說,zui早是使用泥土,用模具將泥土做成磚的形式,形成一種單元化的砌筑方式。其實(shí)不只在中國(guó),磚在全世界都是zui基礎(chǔ)、zui普通、zui日�；�的一種建筑材料。

過去像農(nóng)民造房子,結(jié)構(gòu)形式也在變化,zui早就是磚混結(jié)構(gòu),后來出現(xiàn)框架結(jié)構(gòu),逐漸發(fā)展出鋼結(jié)構(gòu),做成超高層后,一定是通過鋼結(jié)構(gòu)才能做高。這樣房子的結(jié)構(gòu)和表皮就分離了。分離了之后磚就可以做得很自由,既可以純粹地做裝飾,也可以做表皮。

澎湃新聞:對(duì)于現(xiàn)在乃至未來,磚在建筑中又會(huì)有些怎樣的運(yùn)用?

孟凡浩:城市現(xiàn)代建筑中用磚的例子太多了,比如很多學(xué)校都是用紅磚、青磚作為主要表面材料,包括新天地石庫(kù)門里大量建筑都是用磚的。至于未來,磚會(huì)變成什么樣?這個(gè)可能性太多了。對(duì)于磚的定義就是多樣化的,其中一個(gè)定義是基于形狀,現(xiàn)在有很多新型材料,可以做成磚的這種形狀,它可能是很輕的,甚至可以是3D打印的。這次使用的維納博艮磚其實(shí)是一個(gè)zui傳統(tǒng)的用粘土燒制的磚,它代表的是有歷史感的磚。至于未來會(huì)有怎樣其他的應(yīng)用,我覺得和我們的技術(shù)是息息相關(guān)的。我們的磚能夠懸掛在頂上,有一種不穩(wěn)定感,但是其實(shí)挺安全的,所以我們其實(shí)希望有這種對(duì)比和反差表達(dá)。在我們的裝置中,我們希望去表達(dá)磚在傳統(tǒng)、當(dāng)下的應(yīng)用方式和未來的可能性。

澎湃新聞:裝置作品或許更具有實(shí)驗(yàn)性和藝術(shù)性,而建筑強(qiáng)調(diào)功能和實(shí)用,作為建筑師,您怎么看裝置作品和建筑實(shí)踐的關(guān)系?

孟凡浩:這兩者其實(shí)是有關(guān)聯(lián),但確實(shí)是像你說的,它是有區(qū)別的。我覺得在裝置設(shè)計(jì)中,我們能更多地表達(dá)一種觀念,就是我們的態(tài)度、立場(chǎng)。相對(duì)來說,你表達(dá)出了你的概念和觀念,這就是一個(gè)藝術(shù)品。建筑也可以展現(xiàn)觀念,但是這個(gè)展現(xiàn)是建立在比較好地兼顧了實(shí)用、經(jīng)濟(jì)、美觀這幾點(diǎn)之后的表達(dá)。我們?cè)谧鲆恍┖苄〕叨鹊慕ㄖ�的時(shí)候,其實(shí)和裝置是不太分得開,你可以說它是一個(gè)建筑,也可以說它是裝置。

澎湃新聞:zui近您有哪些大規(guī)模運(yùn)用到磚的項(xiàng)目?

孟凡浩:zui近在成都太古里附近的一個(gè)項(xiàng)目里,我會(huì)把磚做在一個(gè)200多米的超高層上。一般做200米以上的高樓,肯定是以玻璃或金屬為主,但因?yàn)樘�古里是有文化氣息的地�?我想用磚來做表皮,體現(xiàn)磚的肌理和視覺感受,有一定的時(shí)間感和歷史感。但是這個(gè)材料本身用的不是粘土做的磚。從技術(shù)上說,你很難用磚去壘200多米高的樓,所以現(xiàn)在的初步想法是將磚的這種肌理和一些新型材料進(jìn)行結(jié)合。

澎湃新聞:在建筑實(shí)踐的過程中,材料是在哪個(gè)環(huán)節(jié)確定下來的?

孟凡浩:基本上是在zui前期的概念階段。很多時(shí)候設(shè)計(jì)概念是從材料入手的,先想到這個(gè)材料,比如在地有這個(gè)材料,這可能是你的設(shè)計(jì)出發(fā)點(diǎn),是起點(diǎn)。

澎湃新聞:您去年參加了威尼斯建筑雙年展,國(guó)內(nèi)外的建筑師對(duì)于建筑材料的態(tài)度有什么不一樣的地方嗎?

孟凡浩:我覺得現(xiàn)在是一個(gè)全球化的時(shí)代,加上信息交互也很頻繁,很難說有什么根本性的區(qū)別。但是我覺得可能西方已經(jīng)回歸到一種對(duì)手工的關(guān)注,在材料的zui終呈現(xiàn)效果中更偏向具有時(shí)間性、藝術(shù)性的表達(dá)。而中國(guó)現(xiàn)在是一個(gè)大發(fā)展階段,所以我們的實(shí)踐規(guī)模是特別大的,很難去做這種手工定制,絕大部分都是標(biāo)準(zhǔn)化、工業(yè)化的。

對(duì)話-建筑師劉可南:在反復(fù)試錯(cuò)中,探索“竹建”的可能

劉可南(右)張旭(左)

從傳統(tǒng)民居到亭榭樓閣,用竹子進(jìn)行建造的傳統(tǒng)在中國(guó)有著悠久的歷史。然而進(jìn)入現(xiàn)代化社會(huì)后,受制于竹的不穩(wěn)定性以及傳統(tǒng)建造工藝,竹材在建筑中的應(yīng)用較為有限。另一方面,竹材擁有自己的特性和文化內(nèi)涵,是建筑師們?cè)诮裉烊匀幌胍�探索的材料�?/p>

劉可南是旭可建筑工作室的創(chuàng)始人之一。他于同濟(jì)完成碩士教育后,在瑞士赫佐格和德穆隆建筑事務(wù)所工作了近五年時(shí)間,2010年和張旭一起成立了旭可建筑。從邊遠(yuǎn)的山區(qū)到都市,工作室做的項(xiàng)目設(shè)計(jì)各種尺度和環(huán)境。今年11月,在CADE建筑設(shè)計(jì)博覽會(huì)的“材料的可能性”空間裝置展區(qū),劉可南將以竹作為主材,呈現(xiàn)裝置作品。在他看來,裝置和建筑并沒有本質(zhì)上的區(qū)別,他將裝置視為建筑整體設(shè)計(jì)思路的一部分,是“一種空間的容器,或者探索體驗(yàn)邊界的一種實(shí)驗(yàn)性的儀器”。

對(duì)于竹材在建筑中的應(yīng)用,身為建筑師的劉可南希望能夠從民間吸取營(yíng)養(yǎng),轉(zhuǎn)化成建筑創(chuàng)造,但是在日常中,很少有項(xiàng)目能夠允許這樣的一個(gè)操作環(huán)境。因此,材料裝置展成為了難得的實(shí)驗(yàn)平臺(tái)。在反復(fù)的試錯(cuò)中,他感受到挑戰(zhàn)和樂趣。

裝置名稱:云

設(shè)計(jì)時(shí)間:2021.8-2021.11

建造時(shí)間:2021.11

設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì):旭可建筑 | 劉可南 張旭

材料供應(yīng):上海摩索新型裝飾材料有限公司

澎湃新聞:為什么會(huì)選擇竹作為主要材料來構(gòu)建這次的裝置作品?

劉可南:竹子在中國(guó)是一種歷史悠久的建筑材料,非常特別。通過這次的裝置,我們想挖掘竹作為一種材料的特性。竹子作為木材的一種替代產(chǎn)品,國(guó)際上其實(shí)已經(jīng)風(fēng)靡了十幾年,而我們覺得可惜的是現(xiàn)竹材更多的是被當(dāng)作“木材的廉價(jià)替代品”被使用。這樣的使用方式過多地強(qiáng)調(diào)了它的經(jīng)濟(jì)性而不是竹子本身的材料性能。

我們想探索一下竹材本身和木材所不一樣的性能,它的彈性、韌性以及它的可編織感。在傳統(tǒng)的竹文化里,這是得到了充分發(fā)揮的。竹子是草本植物,它的受拉性能遠(yuǎn)大于絕大多數(shù)木材,我們?cè)诶舷愀垭娪袄锟吹胶芏嘤弥褡幼龅哪_手架,或者是大型竹棚,作為一種臨時(shí)性建筑使用,同時(shí)它還比較輕便,這些特點(diǎn)都是木材所沒有的。

竹子這種植物特別神奇,它對(duì)人特別友好,你可能找不到任何一種其他的植物,既可以被放在餐桌上食用,又可以用來蓋房子�；�于這些特性,中國(guó)人基本上構(gòu)建了一個(gè)只用竹子就可以生活的世界,比如竹簍子等用竹子做的器皿,還有用竹子做的衣服。所以在中國(guó)文化中,竹子是有品德的。所以我們想是不是可以反思一下,通過和材料商的合作,來釋放竹子作為材料的另一面。

澎湃新聞:這種探索和反思具體是怎樣體現(xiàn)在裝置作品的創(chuàng)作中的?請(qǐng)談一談這件作品的設(shè)計(jì)理念。

劉可南:具體表現(xiàn)就是抓住材料本身的特性來做這個(gè)裝置。這次我們想要充分表達(dá)的就是竹材的彈性和柔韌性。通過表達(dá)材料性能,形成裝置整體上一個(gè)輕松的氛圍,同時(shí)這個(gè)裝置也可以和體驗(yàn)者互動(dòng),比較好玩。

澎湃新聞:您有哪些建筑項(xiàng)目是運(yùn)用到竹材的嗎?竹在今天建筑中的運(yùn)用是怎樣的?

劉可南:竹是存在于建筑工業(yè)化體系邊緣的一種材料,因?yàn)檫�沒有針對(duì)竹材的相關(guān)結(jié)構(gòu)規(guī)范,所以現(xiàn)階段很難將竹子用在正式的建造項(xiàng)目中。東亞地區(qū)民間從來就沒有間斷過用竹子做建筑的傳統(tǒng)和實(shí)踐,而建筑師也有必要向民間學(xué)習(xí)。這就是建筑界關(guān)注和討論“風(fēng)土建筑”的意義。上海松江方塔園里有一個(gè)“何陋軒”,是同濟(jì)大學(xué)前系主任馮紀(jì)忠先生用毛竹搭建的,它就中國(guó)現(xiàn)代建筑上寫下了濃墨重彩的一筆。

作為建筑師,我們非常希望能從民間吸取這種營(yíng)養(yǎng),把它轉(zhuǎn)化成一個(gè)建筑創(chuàng)造的可能性,但是在我們的工作日常中,很少有項(xiàng)目能夠允許這樣的一個(gè)操作環(huán)境。

澎湃新聞:是否可以說現(xiàn)在國(guó)內(nèi)竹的使用條件比較受限,更多地應(yīng)用在鄉(xiāng)村而不是城市中?

劉可南:原始的毛竹作為結(jié)構(gòu),基本上還處于民間運(yùn)用階段。不過現(xiàn)代竹材經(jīng)過加工,已經(jīng)可以變成一種半人造材料,當(dāng)然即便如此,整個(gè)材料的來源或生產(chǎn)方式還是都相對(duì)自然。以我們合作的材料商MOSO為例,現(xiàn)在正在嘗試把竹子作為一種結(jié)構(gòu)性材料,經(jīng)過加工后使它成為一種穩(wěn)定的材料,可以用在很大的項(xiàng)目里。

現(xiàn)代竹材對(duì)我們來說沒有太多的吸引力。因?yàn)樗�可以被�?dāng)作是膠合木材,它的使用方式也和膠合木材是一樣的。另一方面,如果說我們想在傳統(tǒng)語(yǔ)境或風(fēng)土建筑的語(yǔ)境里討論竹子,比如說純把竹子當(dāng)作一種結(jié)構(gòu)性材料,那個(gè)可能性在現(xiàn)代化之后的建筑行業(yè)里面還比較少,而在一個(gè)裝置里面,它有可能被嘗試和實(shí)現(xiàn)。從這一點(diǎn)來說,這一次材料裝置展是一個(gè)比較難得的機(jī)會(huì),讓我們可以處理竹子這種材料,來做一些可能在真實(shí)的建造里面還很難被用到的結(jié)構(gòu)形式。

澎湃新聞:裝置作品或許更具有實(shí)驗(yàn)性和藝術(shù)性,而建筑強(qiáng)調(diào)功能和實(shí)用,作為建筑師,您怎么看裝置作品和建筑實(shí)踐的關(guān)系?

劉可南:裝置和建筑的差別其實(shí)是越來越小,裝置是空間的容器,或者探索體驗(yàn)邊界的一種實(shí)驗(yàn)性的儀器,是藝術(shù)和建筑交叉的一個(gè)領(lǐng)域。

從這個(gè)角度來講,我們做的建筑或者我們做的建筑的一部分,本質(zhì)上和裝置是一樣的。例如在建筑實(shí)踐中,我們做過很多比家具尺度大一點(diǎn)、比建筑又小一點(diǎn)的“空間零件”,這些“空間零件”,我們覺得都有裝置的品質(zhì)。

澎湃新聞:在這次裝置作品的完成過程中,遇到過哪些難點(diǎn)和挑戰(zhàn)?

劉可南:我們采用的材料是現(xiàn)代竹材流水線上的半成品,它還保留了竹子的彈性和柔韌。我們想在裝置中體現(xiàn)這個(gè)特性,而這就沒有先例可循,也不可能通過結(jié)構(gòu)計(jì)算獲得。我們只能自己來試,它能夠彎成多大,它能彎成多少度,而不是畫好圖,直接交給材料供應(yīng)商。這是一個(gè)試錯(cuò)的過程:我們畫草圖,廠家拿去試,試不出來我們?cè)俑?難點(diǎn)就在這里。從一個(gè)角度上說,這是一個(gè)自覺性的、前工業(yè)時(shí)代的設(shè)計(jì)方式,它是反工業(yè)生產(chǎn)、是反福特主義的,它以一種手工業(yè)的試錯(cuò)方式來嘗試能做成什么樣。這里面來來回回比較折騰,我覺得這是實(shí)現(xiàn)的難點(diǎn)和挑戰(zhàn),同時(shí)也是樂趣所在。

澎湃新聞:zui后,作為建筑師,材料對(duì)您來說意味著什么?

劉可南:材料在我們的思考上和形式、空間是等同的大題目。我們?cè)诟拍铍A段就會(huì)想用什么樣的材料,它在很大層面上決定了視覺、以及視覺之外的事情。比如說你摸上去是什么樣的,你敲上去是什么樣的,你走上去是什么樣的,或者材料它其實(shí)本身有氣味,你聞上去是什么樣的,這些事情其實(shí)都是至關(guān)重要的,所以它只能在一開始就被考慮,而不是在之后才介入你的思考之中。

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在建筑師創(chuàng)意無限的想象中,材料將如何助力他們實(shí)現(xiàn)建筑的美感、質(zhì)感和情感?

建筑師們利用“玻璃”“技術(shù)織物”“不銹鋼”“陶磚”以及“竹”打造的5個(gè)裝置將于2021年12月19-22日在CADE建筑設(shè)計(jì)博覽會(huì)-“材料可能性”空間裝置展區(qū)亮相。超強(qiáng)的互動(dòng)性,深入裝置內(nèi)部,體驗(yàn)與觸碰材料的更多維度,探索空間與材料的無限種可能。歡迎報(bào)名參觀!

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掃碼報(bào)名參觀“材料可能性”空間裝置展區(qū)

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CADE2021“筑”夢(mèng)新生

CADE建筑設(shè)計(jì)博覽會(huì)2021(上海)重返上海全新出發(fā),打造亞太**的建筑設(shè)計(jì)趨勢(shì)展,為高品質(zhì)建筑師與建筑全產(chǎn)業(yè)鏈的交流提供開放平臺(tái),為行業(yè)帶來高標(biāo)準(zhǔn)的產(chǎn)品與設(shè)計(jì)服務(wù)展示。進(jìn)一步促進(jìn)中國(guó)建筑業(yè)良性發(fā)展,增強(qiáng)行業(yè)國(guó)際影響力及話語(yǔ)權(quán),豐富學(xué)術(shù)實(shí)踐雙軌道交流。

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